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Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 3 (bn): “Sinuoso”: ∫, § di Big Caslon Medium. Ho scelto questi due simboli perché mi hanno permesso di creare delle composizioni sinuose che esaltassero questa caratteristica del font.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 3 (bn): “Sinuoso”: ∫, § di Big Caslon Medium. Ho scelto questi due simboli perché mi hanno permesso di creare delle composizioni sinuose che esaltassero questa caratteristica del font.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 3 (colore): “Sinuoso”: ∫, § di Big Caslon Medium. La scelta dei colori è stata effettuata in base ad accostamenti di mio gradimento, ma che comunque stessero bene insieme e contribuissero all’esaltazione di questo qualità (sinuosa) del font.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 3 (colore): “Sinuoso”: ∫, § di Big Caslon Medium. La scelta dei colori è stata effettuata in base ad accostamenti di mio gradimento, ma che comunque stessero bene insieme e contribuissero all’esaltazione di questo qualità (sinuosa) del font.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 1 (bn): “Tondeggiante”: Big Caslon Medium. Questa mini composizione con il simbolo della percentuale, il numero 9 e la parentesi mi rimanda all’aggettivo scelto, perché crea appunto una forma tonda.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 1 (bn): “Tondeggiante”: Big Caslon Medium. Questa mini composizione con il simbolo della percentuale, il numero 9 e la parentesi mi rimanda all’aggettivo scelto, perché crea appunto una forma tonda.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 1 (colore): “Tondeggiante”: %, ) , 9 di Big Caslon Medium. Ho scelto un verde acqua, un blu e un violetto perché mi piaceva, nonostante i segni siano sottili, l’effetto che creavano all’interno della forma tonda che si è venuta a creare.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 1 (colore): “Tondeggiante”: %, ) , 9 di Big Caslon Medium. Ho scelto un verde acqua, un blu e un violetto perché mi piaceva, nonostante i segni siano sottili, l’effetto che creavano all’interno della forma tonda che si è venuta a creare.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 2 (bn): “Elegante”: &, . di Big Caslon Medium. Ho voluto creare questa sorta di greca perché data la forma del simbolo &, mi dava un senso di eleganza, arricchito poi anche dal punto.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 2 (bn): “Elegante”: &, . di Big Caslon Medium. Ho voluto creare questa sorta di greca perché data la forma del simbolo &, mi dava un senso di eleganza, arricchito poi anche dal punto.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 2 (colore): “Elegante”: &, . di Big Caslon Medium. Avendo creato una contrapposizione tra i due simboli &, ho scelto anche due colori opposti l’uno all’altro, con il punto che riprende il colore del simbolo, ma reso più scuro.

Big Caslon, Matthew Carter, 1994. Pattern 2 (colore): “Elegante”: &, . di Big Caslon Medium. Avendo creato una contrapposizione tra i due simboli &, ho scelto anche due colori opposti l’uno all’altro, con il punto che riprende il colore del simbolo, ma reso più scuro.

Pattern 3, b/n, Bell Centennial (name & number), Matthew Carter, 1975. Ho cercato di rappresentare l'immagine di alcune campanelle, dal nome "Bell" del font appunto. Per farlo ho utilizzato i gifli: "∫", "·", "°" e "(". Ho scelto di rappresentare la campana anche perchè era il logo della AT&T ai tempi in cui a Matthew Carter fu commissionato il logo per gli elenchi telefonici.

Pattern 3, b/n, Bell Centennial (name & number), Matthew Carter, 1975. Ho cercato di rappresentare l'immagine di alcune campanelle, dal nome "Bell" del font appunto. Per farlo ho utilizzato i gifli: "∫", "·", "°" e "(". Ho scelto di rappresentare la campana anche perchè era il logo della AT&T ai tempi in cui a Matthew Carter fu commissionato il logo per gli elenchi telefonici.

Matthew CARTER � The Most Widely Read Man In The World - Catapult

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Typography: Bell Centennial

Typography in the wild – in pictures

Typography: Bell Centennial

Carter Sans Specimen-5

An Interview With Matthew Carter

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