Sarcofago degli sposi di Cerveteri; VI sec. a.C.; sarcofago etrusco in terracotta; ritrovato a Cerveteri e conservato nel Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma

Sarcofago degli sposi di Cerveteri; VI sec. a.C.; sarcofago etrusco in terracotta; ritrovato a Cerveteri e conservato nel Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia a Roma

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Sarcofago di Larthia Seianti; opera etrusca; 150-130 a.C. ca; Sarcofago da Chiusi; Museo Archeologico Nazionale di Firenze.

Sarcofago di Larthia Seianti; opera etrusca; 150-130 a.C. ca; Sarcofago da Chiusi; Museo Archeologico Nazionale di Firenze.

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Ritratto di Augusto. A sinistra: ritratto privato. Augusto da Boston;  I secolo d.C.; marmo; Museum of Fine Arts, Boston.  A destra: ritratto ufficiale. Augusto di Via Labicana; Museo Nazionale Romano, Roma.  Lo sguardo sfuggente che rompe la frontalità e le orecchie un po' a sventola sono segno dell'individualità tipica del ritratto romano

Ritratto di Augusto. A sinistra: ritratto privato. Augusto da Boston; I secolo d.C.; marmo; Museum of Fine Arts, Boston. A destra: ritratto ufficiale. Augusto di Via Labicana; Museo Nazionale Romano, Roma. Lo sguardo sfuggente che rompe la frontalità e le orecchie un po' a sventola sono segno dell'individualità tipica del ritratto romano

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Ritratto di un patrizio romano; prima metà del I secolo a.C.; marmo; Museo Torlonia, Roma.

Ritratto di un patrizio romano; prima metà del I secolo a.C.; marmo; Museo Torlonia, Roma.

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Statua di Aulo Metello detto l'Arringatore; I secolo a.C.; statua a tutto tondo in bronzo; Museo Archeologico di Firenze.  L'uso del materiale di alto costo indica un'alta committenza; d'altra parte, il gesto romano dell'alzata di mano indica la richiesta della parola.

Statua di Aulo Metello detto l'Arringatore; I secolo a.C.; statua a tutto tondo in bronzo; Museo Archeologico di Firenze. L'uso del materiale di alto costo indica un'alta committenza; d'altra parte, il gesto romano dell'alzata di mano indica la richiesta della parola.

Sarcofago da Amiternum; I secolo a.C.; scultura in pietra calcarea; da Amiternum; Museo Nazionale d'Abruzzo.  esempio di arte plebea nettamente arcaicizzante e tendente ad uno stile che richiama l'arte egizia per la goffaggine dei personaggi

Sarcofago da Amiternum; I secolo a.C.; scultura in pietra calcarea; da Amiternum; Museo Nazionale d'Abruzzo. esempio di arte plebea nettamente arcaicizzante e tendente ad uno stile che richiama l'arte egizia per la goffaggine dei personaggi

Ara di Domizio Enobarbo; scultura romana tardo repubblicana; conservato in parte al Louvre di Parigi e in parte alla Gliptoteca di Monaco.  Il particolare mostra il matrimonio tra Poseidon e Anfitrite, mostrando quindi un tema che si ricollega alla mitologia; i corpi, ben costruiti, presentano una buona prospettiva e profondità. Esempio di arte patrizia.

Ara di Domizio Enobarbo; scultura romana tardo repubblicana; conservato in parte al Louvre di Parigi e in parte alla Gliptoteca di Monaco. Il particolare mostra il matrimonio tra Poseidon e Anfitrite, mostrando quindi un tema che si ricollega alla mitologia; i corpi, ben costruiti, presentano una buona prospettiva e profondità. Esempio di arte patrizia.

Ritratto di Vespasiano; I secolo d.C.; ritratto scolpito a tutto tondo; Copenaghen, New Carleberg Glyptotek

Ritratto di Vespasiano; I secolo d.C.; ritratto scolpito a tutto tondo; Copenaghen, New Carleberg Glyptotek

Ritratto di Adriano; II secolo d.C.; ritratto a tutto tondo; Roma, Musei Capitolini.  A partire dal secondo secolo d.C., l'immagine dell'imperatore cambia notevolmente: notiamo infatti l'espressione non di sicurezza ma assorta, che diventerà sempre più inespressiva. L'imperatore non diventa altro che un uomo traghettatore di un potere che non è suo.

Ritratto di Adriano; II secolo d.C.; ritratto a tutto tondo; Roma, Musei Capitolini. A partire dal secondo secolo d.C., l'immagine dell'imperatore cambia notevolmente: notiamo infatti l'espressione non di sicurezza ma assorta, che diventerà sempre più inespressiva. L'imperatore non diventa altro che un uomo traghettatore di un potere che non è suo.

Augusto di Prima Porta; dopo il 20 a.C.; marmo; Città del Vaticano, Museo Chiaramonti.  Al contrario del ritratto privato, la ritrattistica ufficiale scende a patti con la statuaria greca:  la figura di Augusto di Prima Porta, originariamente dipinto a colori vivaci, è stata quasi divinizzata e esaltata; i piedi sono nudi come quelli delle statue degli dei, e la corazza rappresenta una scena di vittoria in un contesto mitico, dove lo stesso Cielo dispiega la volta celeste.

Augusto di Prima Porta; dopo il 20 a.C.; marmo; Città del Vaticano, Museo Chiaramonti. Al contrario del ritratto privato, la ritrattistica ufficiale scende a patti con la statuaria greca: la figura di Augusto di Prima Porta, originariamente dipinto a colori vivaci, è stata quasi divinizzata e esaltata; i piedi sono nudi come quelli delle statue degli dei, e la corazza rappresenta una scena di vittoria in un contesto mitico, dove lo stesso Cielo dispiega la volta celeste.

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